C'est une coutume vieille comme le cinéma ou presque : fin novembre, à l'approche de Thanksgiving, Disney sort de sa manche un nouveau Classique. Pour cette année 2024, nous avons le droit à une suite et pas des moindres, le très attendu Vaiana 2.

Devenue la nouvelle grande exploratrice de son village, Vaiana découvre sur une île qu'elle pensait inhabitée un indice pouvant la mener vers une autre île mythique, capable de rassembler tous les peuples de l'océan. Laissant derrière elle sa petite sœur Simea, elle embarque avec ses nouveaux compagnons, Loto, Kele et Moni et retrouve Maui, pour répondre à l'appel de ses ancêtres. Un périple qui la conduira jusqu'aux eaux dangereuses situées aux confins du Pacifique.

Huit ans après la sortie de son glorieux aîné, devenu au fil du temps le film le plus vu sur les plateformes de streaming de l'histoire du cinéma, Vaiana 2 est une suite sans doute un peu trop conforme à l'original. À la place du "More of the same" que l'on est en droit d'attendre, avec une aventure plus épique, dans des environnements toujours plus dépaysants, on a surtout le droit à du "Same of the same". Comprenez : la même structure de récit, le même timing au niveau des péripéties, mais aussi des chansons toujours aussi entraînantes et une qualité visuelle indéniable. Un deuxième épisode (en attendant le troisième et le remake live), qui séduira sans problème les familles, mais duquel on était en droit d'attendre un peu plus.

La vidéo d'Écran Large : Comment VAIANA est devenu le plus gros succès de l'histoire du streaming ?
L'article de Bloomberg (en anglais) : Disney’s Most-Streamed Movie Has a Sequel Coming to Theaters

Animé par Flegmatic.

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Générique : Encounter of Every Possible Kind - Midnight Commando
CC BY 4.0 DEED

Curieuse date que ce mercredi 20 novembre, qui nous propose en France deux films d'animation en même temps, pour deux propositions qui pourraient difficilement être plus opposées : La Plus Belle des Marchandises et Piece By Piece. Alors, plutôt que de choisir, pourquoi ne pas embrasser pleinement la diversité que nous offre le cinéma d'animation en traitant les deux en un seul épisode ?

L'un est le premier film d'animation réalisé par Michel Hazanavicius, l'homme derrière les deux premiers OSS 117 et The Artist. Une adaptation d'un conte pour enfants de Jean-Claude Grumberg se déroulant dans la campagne polonaise, près d'Auschwitz, en pleine Deuxième Guerre mondiale. L'autre est un projet un peu barré de biopic documentaire musical en LEGO du chanteur/producteur Pharrell Williams. Les deux ont à peu près zéro aspect en commun et accouchent de deux résultats là encore assez distincts.

Ayant opté pour l'animation afin d'atténuer l'horreur du réel et raconter la Shoah sous l'angle des Justes qui ont mis leur vie en danger en faisant le choix de l'humanité, Hazanavicius touche et émeut, au risque d'aller un peu loin dans le pathos. Quant à Pharrell Williams, si l'idée initiale était de se démarquer de la masse avec une approche singulière, à son image, le résultat est beaucoup trop sage et consensuel pour marquer les esprits.

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Célib, la parodie de Happy par Les Guignols de l'info

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Générique : Encounter of Every Possible Kind - Midnight Commando
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Auréolé d'un succès d'estime au Festival d'Annecy, avec quatre prix dont le Grand Prix, Flow, le chat qui n'avait plus peur de l'eau, de Gints Zilbalodis est arrivé chez nous le 30 octobre 2024. L'occasion de se rendre compte que le petit chat noir est bien plus qu'une simple bête de festival.

Un chat se réveille dans un univers envahi par l’eau où toute vie humaine semble avoir disparu. Il trouve refuge sur un bateau avec un chien beaucoup trop enjoué, un caybara narcoleptique, un lémurien kleptomane et un étrange volatile géant. Mais s’entendre avec eux s’avère un défi encore plus grand que de surmonter sa peur de l'eau. Tous devront désormais apprendre à dépasser leurs différences et à s’adapter au nouveau monde qui s’impose à eux.

Film muet sans aucun dialogue autre que les cris de ses animaux, dénué de toute présence humaine, disparue à la suite d'une catastrophe inconnue et rythmé par de longs plans-séquences à la patine quasi documentaire : Flow tire à fond profit de son statut de création indépendante pour multiplier les risques, tant au niveau de son design que de sa narration… et ça paie ! En choisissant une forme de récit non conventionnelle, mais en soignant ses personnages et sa mise en scène, Zilbalodis nous livre LA grosse surprise de cette année 2024. Le réalisateur nous lâche très vite la main et nous laisse avec plus de questions que de réponses, mais après avoir fait travailler à fond notre imaginaire. Laissez-vous porter par la rivière et venez apprécier le voyage.

Animé par Flegmatic.

Flow, de Gints Zilbalodis, un film d'animation singulier sous Blender [RADI-RAF 2023] : conférence donnée par Léo Silly-Pélissier, Directeur de l’animation à Sacrebleu Productions.

Les Petits Chanteurs à la Croix de Boix - Duetto buffo di due gatti

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Blockbuster animé signé Paramount avec son casting cinq étoiles, Transformers : Le Commencement est sorti dans nos salles françaises le 23 octobre avec la subtilité d'un 38 tonnes lancé à pleine vitesse. Préquel à la saga live chapeautée par Michael Bay, le film a justement le bon goût de s'en écarter pour offrir une nouvelle vision de l'univers de la célèbre marque de jouets de Hasbro. Une transformation réussie sur quasiment tous les niveaux.

Avant de devenir ennemis jurés et de se livrer une guerre sans merci pendant plusieurs siècles à travers la galaxie, Optimus Prime et Megatron étaient meilleurs potes. Mais alors qu'ils découvrent la sombre machination qui se joue sur leur planète Cybertron, accompagnés de la pugnace Elita et du fanfaron Bumblebee, leur amitié va se fissurer, lançant leurs destins sur de toutes nouvelles voies…

Réalisé par Josh Cooley, qui avait signé Toy Story 4, Transformers : Le Commencement est tout simplement le meilleur film adapté de la licence à être sorti au cinéma. Sans révolutionner quoi que ce soit, avec une structure de récit même assez classique, le deuxième film animé de la saga coche toutes les cases du bon divertissement familial : un univers crédible, une bonne montée en puissance, des scènes d'action hyper bien troussées et un casting vocal (Chris Hemsworth, Scarlett Johansson, Brian Tyree Henry, Keegan-Michael Key, Laurence Fishburne, Steve Buscemi...) au top. On lui pardonne même son humour un peu lourdingue et quelques choix de design discutables. Un plaisir immédiat, comme la saga nous en offre trop peu au cinéma.

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Mon épisode au festival d'Annecy où je parle d'Angelo dans la forêt mystérieuse.

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Au milieu d'un mois d'octobre extrêmement fourni, Le Robot Sauvage est l'une des sorties majeures de cet automne. Produit par DreamWorks Animation, le nouveau film d'animation écrit et réalisé par Chris Sanders (Dragons, Les Croods, Lilo & Stitch) pourrait bien marquer le retour au premier plan du studio.

Après avoir fait naufrage sur une île déserte, l'unité ROZZUM 7134 alias “Roz”, doit apprendre à s'adapter à un environnement hostile en nouant petit à petit des relations avec les animaux de l'île. Après avoir accidentellement tué sa famille, elle finit par adopter un oison (le petit d'une oie), à qui elle va devoir enseigner la lourde tâche de devenir lui-même. Tout cela, en réfléchissant à sa propre condition et en faisant face à son désir d'émancipation face à une maison mère qui ne l'entend pas de cette oreille.

Quelques mois après nous avoir bien déçu avec un Kung Fu Panda 4 qui se contentait du strict minimum, DreamWorks opère un virage à 180 degrés. Non content d'être une nouvelle licence au cinéma (adaptée des livres de Peter Brown), Le Robot Sauvage est un projet ambitieux, porté par un Chris Sanders au sommet de son art. Visuellement époustouflant avec son style proche de l'impressionnisme et des jeux d'éclairage à couper le souffle, narrativement surprenant avec une succession de pics émotionnels offrant bien plus que ce qu'on lui demande et thématiquement riche, le film coche toutes les cases du bon blockbuster d'animation. Divertissant et émouvant, il n'a jamais à rougir de ses influences (WALL-E, Le Géant de fer, Bambi) et s'impose haut la main comme l'un des meilleurs films d'animation de l'année, voire de la décennie.

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L'article de Polygon mentionné dans l'épisode (en anglais) : With The Wild Robot, Chris Sanders finally set computer animation free

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Quoi de mieux pour la rentrée d'Animédia que de reprendre avec le carton cosmique de l'année : Vice-Versa 2. Avec presque 1,7 milliard de dollars de recettes à travers le monde et 8,3 millions d'entrées en France (au moment de la diffusion de cet épisode), le nouveau bébé de Pixar a dépassé toutes les attentes placées en lui, neuf ans après un premier épisode qui avait déjà subjugué public et critiques. Au point de devenir le film d'animation ayant amassé le plus d'argent au box-office mondial de l'histoire du cinéma. Mais au-delà des chiffres, qu'est-ce que cette suite a à offrir ?

[Disclaimer : attention, j'oublie dans le préciser en début de podcast, mais cet épisode est 100% spoilers. Mais vous avez tous vu le film, pas vrai ?]

Un an après la fin de Vice-Versa, on retrouve Riley, fraîchement diplômée et officiellement devenue une adolescente… ce qui n’est pas sans déclencher un chamboulement majeur au sein du quartier général qui doit faire face à quelque chose d’inattendu : l’arrivée de nouvelles émotions ! Joie, Tristesse, Colère, Peur et Dégoût – qui ont appris à bien travailler ensemble – ne savent pas trop comment réagir lorsque Anxiété débarque. Et si elle et les autres nouveaux arrivants ont tous envie de bien faire, ils vont bien vite perturber l'idée que Riley se fait d'elle-même.

Suite tout ce qu'il y a de plus honorable à un des Pixar les plus adulés, Vice-Versa 2 nous fait replonger avec plaisir dans la pysché de Riley, enrichie de nouveaux concepts et émotions liés à son passage de l'enfance vers l'adolescence. L'humour est bien dosé et tombe toujours aussi juste, le personnage d'Anxiété, écrit de main de maître, crève l'écran... mais prend un peu trop de place par rapport aux autres nouveaux arrivants, qui peinent à exister. En ajoutant une structure narrative un peu trop similaire au premier volet et un traitement de la puberté très léger pour ne pas dire inexistant, cette suite ne parvient pas à s'élever au niveau de l'original. Dommage, surtout lorsque l'on connait aujourd'hui ses conditions de production compliquées, pour ne pas dire problématiques. Un cas dense et complexe, qui méritait un épisode un peu différent des autres. Bonne écoute et bon retour chez vous !

Animé par Flegmatic.

L'article d'IGN.com mentionné dans l'épisode (en anglais) : Inside Out 2 Was the Hit Pixar Needed, but the Laid-Off Employees Who Crunched on It Are Still Hurting

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